lundi 17 avril 2017

Kanji mix : confusion au royaume des kanjis

Mes decks Anki commencent à dater un peu. Si j'y ajoute toujours de nouvelles cartes, les plus anciennes ont été créées en mars 2009. Les intervalles de révision s'allongent en conséquence (c'est le principe du SRS), allant jusqu'à 22,6 années... ce qui me laisse d'ailleurs pensive. A quoi ressemblera ma vie, dans 22 ans, hein ?
Je vous fais grâce de mes espoirs et de mes angoisses pour revenir à mes moutons, c'est-à-dire à mes kanjis chéris et indociles. Et oui, ceux qui sont restés enfouis un ou deux ans dans les profondeurs du deck prennent un malin plaisir à se faire passer pour un copain d'allure similaire, histoire de me faire enrager et de se maintenir à la surface quelques semaines avant de replonger.

Le meilleur moyen que j'ai trouvé pour tuer la confusion dans l’œuf, c'est de noter immédiatement les deux kanjis confondus. En général, en ayant les deux sous les yeux, j'arrive à identifier l'origine du problème et à ne plus les mélanger, sauf pour quelques récalcitrants.

Quelques exemples :

- 荷 (charge, bagage) et 苛 (dur, cruel, persécution) : le 1er est plus courant, mais le second est plus récent dans ma mémoire, parce que je l'ai appris bien après. Résultat 苛 avait tendance à écraser 荷 dans mon disque dur. En les alignant, j'ai pris conscience de leur ressemblance mais aussi de ce qui les distingue.

- 焦 (brûler, impatience) et 礁 (récif, écueil) : ici, le kanji le plus courant 焦 a tendance à écraser 礁 qui sort très peu au cours de mes lectures. La confrontation permet de retenir que l'écueil 礁, c'est la pierre 石 sur laquelle on se fracasse quand on brûle d'impatience 焦 et que l'on ne fait pas attention.

- 税 (taxe) et 鋭 (pointu, aiguisé) : ici, c'est la clé du 2e kanji qui m'induit en erreur. 金 (or, métal) fait penser à la notion d'argent et me ramène naturellement à l'idée de taxe. C'est oublier que pendant des siècles les taxes ont été payées en riz (禾, céréales). Le métal ne servait pas à payer les taxes mais à fabriquer des armes tranchantes (l'apport étymologique 兑 au sens 鋭 fait l'objet d'hypothèses trop diverses pour que l'on puisse s'en servir).

Evidemment, ce n'est pas aussi facile pour tous, et la confusion n'est pas toujours éliminée du premier coup. En général, je garde une petite liste sous le coude, et j'approfondis plus ou moins en fonction de l'envie et du besoin. Notons tout de même que les confusions se produisent surtout en interrogation sur des kanjis isolés, et plus rarement dans un contexte de lecture. Autant dire que ce petit jeu relève plus du perfectionnisme que de la nécessité absolue. またね !

mercredi 29 mars 2017

Hyakunin isshu, poème n° 71 : 夕されば


Après tant de poèmes d'amour, je me réjouis de cette série de poèmes "paysage" (叙景歌、jokeika). Comme le précédent, celui-ci est consacré à l'automne. Son auteur est le Dainagon (grand conseiller) Tsunenobu, 大納言経信, père et grand-père des auteurs des poèmes 74 et 85. Ce poème a été composé dans le cadre d'un concours sur le thème "maison de campagne et vent d'automne", alors que les participants étaient réunis dans une villa de montagne.

夕されば
門田の稲葉
おとづれて
蘆のまろ屋に
秋風ぞ吹く

ゆうされば かどたのいなば おとずれて あしのまろやに あきかぜぞふく


夕されば : 夕, le soir ; され est la mizen-kei du verbe さる, qui indique le mouvement, à laquelle la particule ば donne une valeur temporelle (comme と en langue moderne). Quand le soir tombe...
門田の稲葉 : 門田 désigne le champ 田 qui s'étend à la porte 門 ; 稲葉, littéralement les feuilles de riz
おとづれて: renyou-kei + て de おとづる, avec ici un double sens: "produire un son" (おと す(る)) et plus classiquement "rendre visite" : le vent qui vient rendre visite fait bruire les pousses de riz ;
蘆 のまろ屋に : 蘆, les roseaux, les joncs ; まろ屋 désigne une petite hutte au toit de roseaux (ou une hutte entièrement faite de roseaux pour certains commentateurs). Le poète aurait composé ces vers avec ce cabanon sous les yeux. に, sur ;
秋風ぞ吹く : 秋風, le vent d'automne ;  ぞ, particule emphatique liée ici à la rentai-kei 吹く, souffler.

Simple à comprendre, le poème présente tout de même quelques difficultés de traduction, notamment sur 門田 et おとづれて.

Lorsque vient le soir,
les feuilles de riz à ma porte
bruissent à son passage
et sur la hutte de roseaux
comme il souffle, le vent d'automne !

Index en romaji : yuu sareba kadota no inaba otozurete ashi no maroya ni akikaze zo fu ku

mercredi 22 mars 2017

Hyakunin isshu, poème n° 70 : 寂しさに


Nous avons aujourd'hui un poème automnal du moine Ryôzen (良暹法師).

寂しさに
宿を立ち出でて
ながむれば
いづこも同じ
秋の夕暮れ
 

さびしさに やどをたちいでて ながむれば いずこもおなじ あきのゆうぐれ

寂しさに : 寂しさ, la solitude ; に a ici le sens de ために (cause)

宿を立ち出でて : 宿, l'abri, を marque ici l'éloignement, en lien avec 立ち出で, renyou-kei de 立ち出づ (いづ), s'en aller ; la particule て lie ce verbe au suivant (succession temporelle) ;

ながむれば : verbe formé de la izen-kei de ながむ (眺める en langue moderne, contempler) et de la particule ば, avec une valeur temporelle (quand) ;

いづこも同じ : いづこも signifie partout ; 同じ, identique. La seule difficulté du poème consiste à savoir sur quoi porte 同じ. Est-ce que cela qualifie 秋の夕暮れ, en considérant 同じ comme une rentai-kei, ce qui est tout à fait juste, grammaticalement parlant ? Est-ce que cela porte de manière générale sur le paysage contemplé (ながむれば), le vers s'achevant sur un kugire (une pause poétique) et 秋の夕暮れ étant apposé au reste du poème, comme le suggèrent certains commentateurs (si j'en crois le Pr. Mostow) ? Est-ce le sentiment de solitude, qui est partout le même, ou le paysage, ou les deux ?

秋の夕暮れ : 秋, l'automne, 夕暮れ, le crépuscule. Le crépuscule d'automne évoque immanquablement le もののあはれ, ce sentiment poignant face à l'impermanence des choses, qu'évoque Sei Shônagon dans la première de ses Notes de chevet. 秋の夕暮れ clôt également le poème 87. On retrouve d'ailleurs ce vers de très nombreux poèmes. Trois d'entre eux, désignés par l’abréviation 三夕, sont particulièrement célèbres, à l'image de leurs auteurs (Jakuren, Saigyô et Teika). J'y reviendrai peut-être un jour.

Je vous propose la traduction suivante :

Dans ma solitude
j'ai quitté mon abri et
 regardant alentours
partout je n'ai vu qu'un même
crépuscule d'automne



Index en romaji : sabishisa ni yado wo tachiidete nagamureba izukomo onaji aki no yuugure 

mercredi 15 mars 2017

Les formes verbales en bungo

En voilà un titre alléchant, n'est-ce pas 😏?

Dans mes explications sur les poèmes du Hyakunin isshu, je parle souvent de rentai-kei, mizen-kei et autres termes barbares qui servent à désigner les 6 formes (形, kei) verbales que peuvent prendre les mots variables (verbes, adjectifs, adjectifs verbaux, auxiliaires).

Ces formes existent en japonais moderne (sauf la izenkei), mais la façon quelque peu primesautière dont je me suis préoccupée de la grammaire jusqu'à ce que je me mêle de poésie fait que je n'avais jamais cherché à les identifier. Pour aborder la langue classique, j'ai dû faire un petit effort pour mieux comprendre les analyses que je trouve sur les sites japonais comme celui-ci.

Voilà donc une présentation sommaire des six formes verbales classiques. Les exemples sont tirés des poèmes du Hyakunin isshu ou de Classical Japanese, a grammar (Haruo Shirane) qui me sert de référence pour cet article. Dans les exemples je mets la forme verbale étudiée en gras et les auxiliaires/particules associés en rouge.

La mizenkei (未然形)


未然 signifie littéralement "pas encore accompli, arrivé" et sert donc à évoquer ce qui ne s'est pas encore produit. Cette forme verbale peut être suivie d'auxiliaires ou de particules marquant l'intention, la conjecture ou le désir (じ、む、むず、まし、まほし、 なむ、ばや、なむ), l'hypothèse (ば) ou la négation (ず).

Ex : さしも知らな (vous ne savez sans doute à quel point) (poème 51) => spéculation négative
Ex : ひとりかも (vais-je dormir seul ?) (poème 3) => conjecture
Ex : 月なく、雪も降ら (il n'y a pas de lune et la neige ne tombe pas) (Journal de Sarashina) => négation


La renyôkei (連用形)


連用 évoque l'idée de continuité. La renyôkei est donc utilisée pour une action en cours ou déjà accomplie. Dans le premier cas (action en cours, continue) elle sera suivie de particules comme て、つつ、ながら. Dans le second cas (action accomplie), on trouvera les auxiliaires き、けり、けむ、つ、ぬ、たり)

Ex : 夜は燃え昼は消えつつ (qui brûle la nuit et disparaît le jour, encore et encore) (poème 49) => succession et réitération (つつ)
Ex : 風のかけたるしがらみ (le barrage que le vent a placé [en travers de la rivière]) (poème 32) => action accomplie. かけ (renyou-kei) est suivi de たる, qui est lui-même la rentai-kei de l'auxiliaire たり et détermine しがらみ.


La shûshikei (終止形)


終止 signifie final, ce qui termine (c'est aussi la forme dite "du dictionnaire"). A la fin d'une phrase, cela indique que l'action a lieu dans le présent. Suivie des auxiliaires べし、めり、らむ、らし、なり cela permet de spéculer sur le présent.

Ex : 雲のいずこに月宿るらむ (la lune doit s'être abritée dans quelque nuage) (poème 36) => spéculation sur une situation présente
Ex : いささかに雨降る. (la pluie tombe faiblement) (Ki no Tsurayuki, Journal de Tosa) => action dans le présent.

La rentaikei (連体形)


Cette forme modifie / détermine le nom ou pronom qu'elle précède.

Ex : 憂きものはなし (il n'est pas de chose plus triste) (poème 30)
Ex : 夜の明くる間は (le moment où le jour se lève) (poème 53)

La izenkei (已然形)


已然 signifie déjà réalisé. Cette forme s'utilise donc pour une action accomplie, souvent suivie par ば (sens causal ou temporel) ou ど・ども (mais, bien que)

Ex : 月見れ (quand je regarde la lune) (poème 23) => sens temporel
Ex : 遠けれ (parce que c'est loin) (poème 60) => sens causal

La meirei-kei (命令形)


命令 signifie ordre, il s'agit donc de l'impératif.

Ex : 人には告げよ海人の釣船 (va leur dire, ô barque de pêcheur !) (poème 11)

****

Bien entendu, chacune de ces formes verbales a d'autres emplois et il existe toute sorte de chinoiseries (ou de japonaiseries !) que je me garderai bien d'évoquer ici. Disons qu'il s'agit là d'un kit de démarrage à approfondir au fur et à mesure, quand le besoin s'en fera sentir ! またね!

Bibliographie : 

PIGEOT Jacqueline, Manuel de Japonais classique, Initiation au bungo, L'asiathèque, 2004 
SHIRANE Haruo, Classical Japanese : A Grammar, Columbia University Presse, 2005

mercredi 8 mars 2017

Hyakunin isshu, poème n° 69 : 嵐吹く


Voici un poème automnal de 能因法師 (Nôin Hôshi), c'est-à-dire du "maître de la Loi" Nôin, puisque tel est le sens de 法師, où 法 désigne la loi bouddhique. Nôin est donc un moine poète et voyageur, comme le sera après lui l'illustre Saigyô (poème n° 86). Ce poème a été composé dans le cadre d'un concours.

嵐吹く
三室の山の
もみぢ葉は
竜田の川の
錦なりけり

あらしふく みむろのやまの もみじばは たつたのかわの にしきなりけり

嵐吹く : 嵐, la tempête, 吹く (rentai-kei), souffler : il s'agit du vent violent soufflant de la montagne ;
三室の山の : 三室の山, nom d'une montagne de la préfecture de Nara, célèbre pour la beauté de ses feuillages automnaux, comme la Tatsuta-gawa du 4e vers ; の marque le complément de nom ;
もみぢ葉は : もみぢ, ou もみじ ou encore 紅葉, ce sont les feuilles d'automne, notamment les feuilles d'érable qui deviennent écarlates en cette saison ; 葉, c'est la feuille ;
竜田の川の : nous avons déjà rencontré la 竜田の川 dans le poème 17. Il s'agit d'une rivière de la préfecture de Nara, particulièrement appréciée à l’automne parce que les feuilles d’érable rougissantes tombent dans l’eau et semble la teinter de rouge ;
錦なりけり : 錦, c'est le brocart ou tout autre riche tissu auquel on compare le tapis de feuilles tombées dans l'eau. Une image similaire à celle du poème n° 24 ; なり est l'équivalent de である、けり marque l'exclamation, la surprise admirative.

Pour la première fois, j'ai pu analyser un poème et le traduire sans dictionnaire ni référence aucune, à l'exception du nom 三室 (j'ai tout de même opéré a posteriori quelques vérifications au cas où un sens subliminal m'aurait échappé). En effet, le poème de Nôin reprend des éléments déjà évoqués dans les poèmes précédents, le poème ne contient pas de jeux de mots compliqués, son sens est direct. C'est d'ailleurs pour ces raisons qu'on l'a loué : il évoque habilement des poèmes anciens et des images qui sont l'âme du Japon !

Les feuilles d'automne
des monts Mimuro au souffle
des vents furieux
sur la rivière Tatsuta
tissent un brocart écarlate

Index en romaji : arashi fuku mimuro no yama no mimiji-ba ha tatsuta no kawa no nishiki narikeri